從16世紀開始，雕塑開發了一種間接失蠟法的青銅鑄造法。該方法采用填充有熔融青銅的中空模具，需要幾個復雜且費力的步驟。

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第一步是制作模型。這位藝術家用溫暖的蠟或其他柔韌的材料雕刻了他的形狀，這里是紅色的蜂蠟。冷卻后，他在頭發和臉上添加了細節。為了制作這個固體原件的空心復制品，藝術家制作了一個模具。為此，他將蠟模型切割成零件。他通過將部件嵌入粘土中然后在露出的區域上澆注灰泥以形成模具的一部分來對每個部件進行印模。然后將這些部件組裝并用熱蠟填充。當熱蠟與冷石膏接觸時，它硬化成薄殼。藝術家倒出多余的液體蠟。當模具打開時，藝術家移除了原始實體模型的空心蠟復制品。然后，他再組裝蠟部件，形成一個完整的身材。邊緣用熱工具連接，接縫平滑，任何缺陷都得到修復。該圖的中空內部填充有芯材料，沙子，粘土，陶瓷粉末和石膏的混合物。核心可以抵抗熔融青銅的熱量。在芯材固化之前，將鐵銷穿過蠟殼插入芯中以將其保持在適當位置并穿過蠟殼的另一側。然后藝術家將固體蠟棒網絡連接到圖中。其中一些形成通風口，用于排出空氣和其他氣體。其他人創造了一個循環系統，用于將熔化的青銅流向圖中。然后藝術家將空心蠟模型裝在外模中，現在可以進行鑄造。在16世紀的工匠使用間接失蠟法來裝飾青銅器。該過程包括將熔融青銅倒入模具中。在這個現代鑄造廠，蠟模被封裝在圓柱形模具中。

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這個由耐熱材料制成的圓筒首先在窯中倒置加熱數天。該橫截面顯示了熔化模具內的蠟的熱量，然后用完了。在圖的蠟殼已經存在的情況下，現在在外模和內芯之間僅留下空的空間。蠟棒也熔化，在模具內留下通道。核心現在只用指甲固定。當模具是空的并且骨干時，將其直立放置在沙坑中，準備好澆注熔化的青銅。將青銅熔化在稱為坩堝的容器中，該容器放在爐內。在這里，我們看到爐子被點燃。在16世紀，燃料是木炭，波紋管是手動的。在大約2000華氏度時，青銅融化了。在溫度計發明之前，鑄造工人使用金屬的顏色和紋理，或者逸出氣體的氣味來判斷青銅是否恰好適合澆注。倒水的成功取決于他們的經驗和不小的運氣。將含有液態金屬的坩堝放入傾倒手柄中。在使用青銅之前，浮在表面上的雜質（稱為爐渣）被撇去。然后將青銅倒入模具頂部的杯形開口。通過循環系統旅行，由熔化的蠟棒制成，青銅迅速填充模具內的空隙。

被青銅取代后，空腔中的空氣通過通風口逸出。青銅很快變成固體，然后冷卻。之后，用錘子打開模具; 整個過程的戲劇性時刻。只有在這一點上，藝術家才知道演員是否成功。雖然現在完成了演員表演，但是這個人物陷入了一個青銅電樞，需要耗費大量的時間來追逐和完成。追逐和拋光是完成鑄造青銅物體的最后步驟。當模具被打開時，里面的物體幾乎不像發光的青銅。藝術家不得不將作品的所有通道，通風口和別針轉化為美麗的對象。這些頻道現在用青銅鑄成，必須被鋸掉，并將鐵芯固定在適當的位置，然后拆下; 這個過程的一部分叫做追逐。由被困氣體或金屬收縮引起的孔必須被錘擊和填充。例如，在Tiziano Aspetti的男性裸體上，前臂上的小菱形標記是用于填充鑄造過程留下的缺陷或孔的塞子。這些補丁在博物館藏品的大多數青銅器上都可見。接下來，藝術家銳化了細節，并對青銅的金色表面進行了處理以改變其顏色。它的新表面稱為銅綠，是用酸，漆或蠟人工制作的，以強調青銅色的豐富度和光度。由被困氣體或金屬收縮引起的孔必須被錘擊和填充。例如，在Tiziano Aspetti的男性裸體上，前臂上的小菱形標記是用于填充鑄造過程留下的缺陷或孔的塞子。這些補丁在博物館藏品的大多數青銅器上都可見。接下來，藝術家銳化了細節，并對青銅的金色表面進行了處理以改變其顏色。它的新表面稱為銅綠，是用酸，漆或蠟人工制作的，以強調青銅色的豐富度和光度。由被困氣體或金屬收縮引起的孔必須被錘擊和填充。例如，在Tiziano Aspetti的男性裸體上，前臂上的小菱形標記是用于填充鑄造過程留下的缺陷或孔的塞子。這些補丁在博物館藏品的大多數青銅器上都可見。接下來，藝術家銳化了細節，并對青銅的金色表面進行了處理以改變其顏色。它的新表面稱為銅綠，是用酸，漆或蠟人工制作的，以強調青銅色的豐富度和光度。

藝術家銳化了細節，并對青銅的金色表面進行了處理，以改變其顏色。它的新表面稱為銅綠，是用酸，漆或蠟人工制作的，以強調青銅色的豐富度和光度。藝術家銳化了細節，并對青銅的金色表面進行了處理，以改變其顏色。它的新表面稱為銅綠，是用酸，漆或蠟人工制作的，以強調青銅色的豐富度和光度。