我國古代青銅器鑄造方法主要有二種，分別為：泥范鑄造法、失蠟鑄造法。 轉載請著名出處，玉海雕塑：http://m.liuxijunfans.com。

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是在青銅時代最早并且使用最廣泛的鑄造技術之一，主要是用泥土按照器物原型雕成泥模然后將熔化的銅液注入其中，待冷卻后將外范打破取出內范，并經過打磨和修正得到成品。其泥土的選用和銅液澆注溫度更是青銅器成型的重要因素，泥土的選取上需要具備：良好的可塑性，以便于雕刻形狀復雜；一定的干強度，使泥模在搬用、烘培和澆筑的過程中能承受一定外力而不破損；據考證，一般我們在泥土的選取上采用就地取材，再通過揉搓和摔打使泥土混合趨于均勻，增強泥土的韌性從而提高鑄件的強度，便于保持成型后的完整性；而銅液的澆注中，溫度是最難控制的，銅的熔點大概在1083益左右，而加入鉛和錫等組成比例不等的合金之后，其熔點會有不同程度的下降，由于當時條件的不允許，大多數內范都難以修正到很光滑的程度，于是需要在澆注銅液時一定要高于其熔點，并且溫度越高，銅液的流動性就越好，能更好的與內范接觸，達到人們所想要的造型，但是另一個問題是過高的溫度會增強銅液的吸氣性，在冷卻之后會在表面形成很多的氣孔，導致成型失敗，所以對于溫度的掌握至關重要。當時通過泥范鑄造法，我們得到了很多著名的青銅雕塑，其中最著名的要數司母戊鼎和人面方鼎等大型青銅鑄造景觀。

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起源要稍微晚于泥范法，其作品以春秋時期為代表，失蠟法主要是利用人們生活中的蜂蠟和牛油等制模，通過蜂蠟和牛油的可塑性和高溫易揮發的特點，在制作工藝上，首先我們將牛油做成所需要的形狀，然后在其表面均勻的包裹一層粘土并預留一個小孔作為澆筑孔，待經過晾干和烘培之后蜂蠟揮發，留下陰模，最后將熔化的銅液通過小孔注入，待冷卻后打破粘土外殼，經過修正得到成品，其中較為知名的春秋時期的云紋銅禁，以其復雜的造型和浮雕的多層云紋讓世人驚嘆，代表著當時失蠟法的較高水品。這種工藝在現在依然在使用，只是更加復雜和精細，歷史給我們留下了寶貴的財富，一直到今天這兩種鑄造方法依然在使用。